《灵笼》特别篇过后，我看到了“中国科幻文化”的崛起
文|令狐伯光
5月15日，艺画开天的科幻动画《灵笼特别篇》播出。
这个特别篇标志着《灵笼》这部动画在国产连载动画中彻底封神，除非后面烂尾成《秦时明月》那样。
不过，可惜的是这个特别篇结束后没有放出这家公司做的《三体》动画版的信息，同时这部动画本身值得分析的地方很多，此处就不展开了。
不过，我个人看到《灵笼》特别篇过后，觉得中国“科幻流行文化”向前推进了一大步，可能会标志着新时代中国科幻流行文化巅峰的到来。
可能很多人不知道，2010年左右中国科幻文化其实一直衰落。如果不是《三体》在国外获奖引爆舆论，再然后《流浪地球》获得巨大成功掀起中国科幻潮——
饶是如此，现在的中国科幻仍然没有诞生下一个刘慈欣和《三体》。
但是看完《灵笼》特别篇，这里倒不是说会出现下一个刘慈欣和《三体》。而是中国科幻文化会进入下个阶段。
刘慈欣与中国科幻四大天王
刘慈欣是中国科幻作家的王者，但中国科幻圈只要谈到中国科幻作家通常还是有一个公认的“科幻四大天王”之称。
除了刘慈欣，另外三位是韩松、王晋康和何夕（何宏伟）。
1、中国科幻文学的黄金时代
王晋康的年纪是最大的，1993年开始写科幻小说，获得中国银河奖次数最多，作品有《逃出母宇宙》《天父地母》和《时间之河》等。
韩松则是资历最深的，80年代就获得过中国科幻银河奖，代表作品有《高铁》《宇宙墓碑》和《红色海洋》等。
何夕几乎和王晋康同年发表作品，他的科幻小说基本是短篇小说，2015年才发布首部长篇科幻小说《天年》。
相比之下，刘慈欣反而是“四大天王”中资历最浅的，1999年才发表处女作。但大刘属于典型的那种不鸣则已，一鸣惊人的情况。
我们倒不能说大刘出来其它“三大天王”就不算什么，但是和大刘的科幻作品相比，“三大天王”的作品确实黯然了不少，尤其是《三体》系列诞生过后。
当然，算起来和“四大天王”同一时期的中国科幻作家，还有刘兴诗，吴岩等等。
“四大天王”的巅峰时间差不多已经过去了，“三大天王”崛起的时间主要还是在2000年前后， 刘慈欣的巅峰生涯则延伸到2010年左右《三体》系列过后。
2010年过后，伴随“四大天王”的老一辈中国科幻作家的减产，新一代中国科幻作家中也不乏有较高水准的。
比如星河、凌晨、赵海虹、江波、陈梓钧、张冉、索何夫等等。
但他们的作品论水平和影响范围，不用说《三体》系列了，很显然与“三大天王”相比都还是有点逊色。
2、中国科幻文学的变化与中国文学一样
中国科幻文学为何给人一种不行的感觉呢？
这个答案就是中国文学的投资平台，宣传平台，再到读者选择的消费平台都发生了变革。从原本的纸媒杂志变成了“网络小说”。
“中国科幻四大天王”的黄金时代，正好是中国大陆纸媒出版的巅峰时代。在网络小说崛起过后的2005年左右，中国科幻文学就衰落了。
我们现在回过头仔细看看，刘慈欣写出《三体》系列，似乎还有点像《无间道》系列之于当时的香港电影一样。
相信了解过中国科幻的都知道，在当年中国科幻文学衰落的声音就不绝于耳。
不过，中国大陆毕竟不是中国香港。2010年后中国影视产业开始迅速发展，在《三体》获奖拿奖后，中国影视资本就盯上了科幻文学这块“处女地”，《流浪地球》大卖后更是彻底引爆中国科幻文化的兴起。
过程大概就是这么个过程，这才会有现在大家开始谈论中国科幻如何如何。
其实在《三体》获奖引起舆论爆炸，科幻片《流浪地球》大卖之前，中国科幻文学一直都非常的小众（现在也小众但好了很多）。
我们回到中国科幻文学的事情上来，纸媒和网文这个平台的转变，确实对于中国科幻文学的根基有很多影响。
毕竟科幻文学本来就小众，网文崛起后青少年看的网文就更多了。
能写出《三体》的全中国只有一个刘慈欣，但是能写出《斗破苍穹》的网络作家却有十几个甚至是几十个。
孕育刘慈欣、中国科幻文学的是出版市场的繁荣。是中国纸媒杂志的鼎盛时期，是可遇不可求的时代与机遇。
当时没有网文竞争，现在更是增加了短视频、手游等争夺读者空余时间和消费。
这个纸媒和杂志没落过后，这种创作的环境自然就没有了，也就不太可能再孕育刘慈欣和《三体》了。
因为现在中国流行文化创作的活力在动漫、游戏和影视流行文化上面。
有人可能会想到盗版的问题，这个“盗版”是不是最重要的问题？读者支不支持是不是最重要的问题呢？
我个人觉得这是都没有弄清楚市场经济的重点。商业社会什么平台最容易消费，什么文化产品最满足观众的胃口，观众就会往什么平台跑。
没有市场环境的这个主观条件，哪来的市场经济下的产业繁荣？
国产动漫《大闹天宫》启发了日本的动画家手冢虫治，开创了日本的漫画、动漫产业，并繁荣到了全世界。
2000年后，中国动画漫画产业的衰落，难道要怪盗版什么的吗？
它其实就是社会环境变了，我们2001年签署WTO之前的制度是不一样的。
《大闹天宫》《哪吒闹海》是我们不同制度下诞生的艺术动画，在新时代商业市场环境下面，这个东西当然玩不转了。
2010年后，随着中国网络商业动画的崛起，发展铺垫十年终于诞生了《灵笼》。未来还有《三体》动画版，《二号地球》《黑门》《银河之心》等等中国科幻动画的诞生。
这就是中国在商业市场的迅速发展，环境变化催生文化产业的例子。
中国科幻什么时候诞生下一个刘慈欣和《三体》
中国纸媒杂志早就衰落了，早就不是现在观众选择娱乐的主要平台了。
中国的严肃文学，甚至是某些还在纸媒杂志上面发表的通俗文学，已经有些属于高精尖点的艺术追求了。
比如每年茅盾文学奖获奖的作品，可能事先看过的读者并不多，因为获奖的宣传才会吸引一些对艺术有追求的读者去看（赚钱上还远不如爆款网文）。
不过，中国网络小说也衰落了，而且网文不行也已经说了很多年了。
这个具体例子都不用举了，网文的尺度越来越受到限制，变得越来越套路化就不说了。2020年某巨头对于网文的做法引起的巨大波澜，相信大家都有听过。
那么，我们回到中国科幻的问题上面来。
中国科幻什么时候才能诞生下一个刘慈欣和《三体》呢？
我个人觉得网文圈不太可能的，因为网文终究是讲究“快消”的商品。科幻文学确实是靠点子，但在太多注水的情节拉扯中，架构和文学性就太差了。
网文里顶级的科幻题材如《小兵传奇》《修真四万年》《重生之超级战舰》《地球纪元》等等，这个论影响和刘慈欣和《三体》等科幻文学相去甚远。
除非网文模式变成纸媒杂志一样，不再过于要求字数和严格更新。
作者有时间细细打磨文笔，作品框架，叙事水平和文学性等等方面，否则在网文里诞生科幻经典不太可能，但网文真这样做又不是网文了。
而且，虽然当下科技平台的迅速发展，但依存在纸媒杂志的中国严肃文学和类型文学并没有死绝。相反在接受教育程度越来越高，经济发展生活越来越好的中国社会。
中国严肃文学和类型文学作家 在广泛的崛起，只是似乎还没有出现大家和神作。
严肃文学中的双雪涛，通俗文学中的马伯庸算，科幻作家中的《机器之门》的江波，《火星孤儿》的刘洋等就是代表。
如果走纸媒都没有出路，那双雪涛，马伯庸，江波，刘洋等作家是怎么活下来的？
文学产业这事儿的发展，怎么都不能怪读者和平台，最主要还是需要好作品。
上面列举的几名走纸媒杂志的作家，恰恰成为现在中国影视文化改编ip的源头。马伯庸，双雪涛早就成了香饽饽，而科幻作家江波，刘洋也跟上来了。
相比较“网文”的改编，绝大多数网文是靠数量，大多数文学就是靠质量。
我个人对于中国诞生下一个刘慈欣和《三体》还是有信心的，如果说作家可能江波的机率会高一点。
相比较中国科幻文学，我们更大的问题其实是科幻游戏，科幻动画，与科幻影视剧等流行文化产业发展不行。
尾声
2021年5月15日，《灵笼第一季》的正式完结让我看到了这个曙光。
现在中国科幻动画作品有《灵笼》，科幻电影有《流浪地球》，科幻游戏有《戴森球计划》等作品进入了门槛，但是距离诞生闻名世界的科幻史诗显然还有差距。
当前全世界都已经进入“多媒体”的世界，小说早就不是信息和娱乐传播的主流平台了。
未来的网文改革后和纸媒真的重新崛起，整个产业也不太可能超越巅峰时期，科幻作家可能会出现大家，但是也不太可能变成高手遍地走的状态。
这个最终靠的还是流行文化，如同好莱坞大片，日本动漫和韩流一样。
《灵笼第一季》的正式完结，其国内顶级，放到世界也能一战的优秀影视工业，这个放到全世界上都是有能竞争之力的。
最重要的是这部动画的表达的内核更是与“西方科幻文化”，可以说形成了一个鲜明的对比。
我们仔细想想，如果中国一年能出现3部左右的《灵笼》《流浪地球》这样的作品，整个中国流行文化产业就来到了下一个阶段。
中国什么时候诞生下一个刘慈欣和《三体》，相比之下都不是那么重要了。
所以，我们还是先把科幻影视文化做好吧！