他曾畏罪逃至香港，现成我国科幻鼻祖，写过140多本科幻小说

他曾畏罪逃至香港，现成我国科幻鼻祖，写过140多本科幻小说

他曾被誉为写汉字最多的人，而且从没拖过稿，或者被退稿；他曾创下每小时4500字，每天两万字的写作记录；

他创作了卫斯理、林振霞、六指琴魔等角色，还替金庸代过笔；

他和金庸、黄霑、蔡澜交往甚密，有个妺妺亦舒，儿媳则曾风靡华人娱乐圈。读者称他为华人科幻小说祖师爷。倪匡却说，我就是个写小说的，我的话你可别信。

少年浪子

倪匡，祖籍浙江镇海，1935年生于上海一个知识分子家庭，父母均为早年国家下大气力培养起来的精通俄语的高才生。

但这并不能说明什么，事实上，倪匡从小就不喜欢汉字之外的文字，更多地继承了父母对语言的敏感和凝练表达。除家境尚好外，小时候的倪匡并没有表现岀过人的天赋。

不过，因为沾了父母会说外国话的光，倪匡甚得学校老师的喜爱，常常被破格分入好的班级中。

但即便这样，他的学习成绩也从未进过上游,有时候甚至还需要抄旁边同学的试卷，才能勉强混个及格分。

不过小时候的倪匡有个嗜好——喜欢看书，开始看《三国演义》、《红楼梦》等中国古典名著，后来英、法、苏联等翻译过来的小说，少年时的博览群书，让倪匡大为受益，为日后的创作找到了取之不尽的“源泉”。

十六岁半时，倪匡“撞”上了一个改变他人生的机会——之所以说“撞”，是因为有种“歪打正着”的意味。

那一年，倪匡刚读高中，每天耳闻目睹如火如荼的“三-反”、“五-反”运动，心中那股不安分的火苗也慢慢地烧了起来，从此不再好好读书，而是整天幻想着抓捕不法分子报效国家。

有一天，他在街头闲逛，路过一座桥时，看见石柱上贴着一张布告，是一所“革命大学”在招生。

他掂量下自己，虽然没满十八岁，好歹也是中学程度，况且还读过好多小说，能够胜仼和不法分子面对面较量的差事。于是填表报名、检查身体、文化考试，一路过关斩将，最后如愿被录取。

但进去之后，他发现这里只是一所政治思想训练学校，训练三个月后直接送去部队协助，根本和搜查和抓捕犯罪分子无关。他失望至极，只能“既来之，则安之”。

从根正红苗到“负罪潜逃”

毕业后，倪匡随军转战皖苏等地，参加治理淮河和建设农场，到了1965年又远赴内蒙古垦荒屯田。那里人烟稀少，环境恶劣，但倪匡没有叫苦叫累，每天干劲儿十足。

或许是“天高皇帝远”的缘故，部队里的许多部队子弟横行霸道，他们抢夺饭食，还时不时“拿走”别人的劳动成果，这让年轻气盛的倪匡感到十分不难，常常满腹牢骚，还不计后果地与上级争吵。

有一阵子，因风雪太大阻断了道路，运送煤块的大车迟迟没能到来，眼看着自己和另外几名战友就要被冻死，倪匡就跑岀去把小河上的木桥桥板拆下来生火取暖，不想却因“破坏交通”被隔离审查。

听说要判刑十年，倪匡慌了，偷了一匹马连夜逃了出来，咬牙扒上一列火车来到了大连，而后混上一艘客轮继续南逃，一路上靠吃老鼠、蚂蚁、棉花和垃圾桶里的剩饭充饥，最终于1957年7月偷渡到了香港。

就这样，一个原本根红苗正的合法公民，从此成了“负罪潜逃的案犯”。

著书都为“稻粱谋”

“1957年7月我到香港，第一篇小说发表是在10月。在《工商日报》投稿的，一投就中。很妙的，到现在为止，我还很喜欢投稿。从来没有被人退稿。后来有一个记者很伟大。不知道从哪里找到我发表的第一篇稿，拿来重新排版。”

“那篇稿有一万字，我在一个下午写的，还很小心地抄了一遍，才寄出去。你猜他们给我多少稿费？给了九十元！不止一个月工资。这一个下午就可以拿这么多钱，原来在香港写稿是可以养活自己的。”

“他们说《工商日报》是大报，其他小报就没有这么高的稿费，我说即使小报一块钱一千字也好。此后我就去投《真报》、《新闻天地》，个个都采用了。从此我就不用做工，专心写稿了。如果不从内地来到香港，非但没有机会写作连继续活下去的机会都没有。”

凡是艺术的东西，都是靠天才的

倪匡写作科幻小说，前后长达四十年，著作多达140本，靠“做梦”来写书的他，对写作所持的态度相当轻松顽皮。

当年，《地心洪炉》在《明报》连载，倪匡写“卫斯理从飞机上掉下南极，正是饥寒交迫，见一只白熊跑来，便把它杀了，剥皮取暖，吃肉充饥。”

读者骂他：“南极没有白熊，南极只有企鹅！”

从来不理读者来信的倪匡，照样漠视投诉。

结果，这位读者每天寄给他一封信，而且愈写愈长，说他态度不严谨，对读者不负责任、误导……要他解释，否则再写下去就是厚颜无耻。

倪匡火了，便在专栏上回复。他放大字体，只回答了两句话：“XX先生，南极没有白熊，世上也没有卫斯理。”

就连一向严谨的金庸，也“包庇”倪匡道：“原来南极是有白熊的，现在没有，因为给卫斯理杀掉了。”

结果读者气得吐血，最后一次来信，信中写着两个大字：“无赖！”

倪匡大笑。

后来，《地心洪炉》要出版单行本时，出版社请他改回北极，他不肯，说就喜欢南极。坚决不认错。

倪匡写作态度如此不羁，却拥有无数的书迷,因此他相信写作是靠天才的，他笑言白己是个很随便的人，写稿从不打草稿完也不重看。

“现在的小孩子问我为什么会写？我也不明白为什么会写，凡是艺术的东西，都是靠天才的。靠训练可以训练出一个数学家，但是训练不出小说家。”

同时他强调，天才也有份额，对于后来的封笔，他的标准解释就是“写作份额用完了”。

老来弥勒

倪匡写小说随性不羁，交朋友讲究投缘随分，对待人生也是乐天知命，随遇而安。他说：“一个人一旦想通了很多事，就会像站在线外看世界，对人生、对社会都会有不同的看法。我现在站在线外，觉得很多事情都是很好笑，很滑稽的。”

他知道自己的落幕是死亡，他希望的死法是找到报纸上曾经报道过的毒药，中毒而死，“死是‘岂有此理’的事情，无需留恋难过”。

或许几大才子交相辉映的辉煌时代会成为一段不复再来、难以复制的历史，当我们敬仰大侠们的成就、为他们快意恩仇的一生折服时，学一学他们旷达潇洒看待人生的皮毛，足矣。