▲回归祖国的天龙山石窟第8窟隋代佛首造像
▲盗割前的天龙山第8窟北壁龛内主尊佛像
辞旧岁，
迎新年。
在这举家团圆的除夕之夜，
流失海外的国宝——
天龙山石窟第8窟隋代佛首造像，
回归祖国，
与亿万中国人欣喜团聚！
刚刚，
就在前两分钟，
央视春晚特别节目《国宝回家》结束。
讲述人张国立，
作为嘉宾的北京大学考古文博学院教授、
云冈研究院院长杭侃，
共同揭晓了一个激动人心的消息：
天龙山石窟流失海外的第8窟佛首造像
回归祖国
讲述人张国立在节目中透露，
这件佛首，
于2020年12月12日回到祖国。
由海外华侨张荣（音）先生无偿捐献给国家文物局。
它也是这一年从海外回归的第100件中国文物。
山西晚报.文博山西独家了解到，
2月12日—3月14日，
在北京鲁迅博物馆（北京新文化运动纪念馆），
将举办天龙山石窟国宝回归特展，
届时，
回归的天龙山石窟第8窟佛首造像
正式与国内观众见面。
此外，
天龙山石窟博物馆馆藏的部分佛教文献，
造像拓片和佛经、佛教研究书等，
也将一同展出。
据杭侃院长在节目中透露，
这件文物被鉴定为国家一级文物。
在等待时机成熟后，
国家文物局会会将已回归的佛首，
移交给原属地太原天龙山石窟。
关于佛首下一步的交接工作，
正在紧锣密鼓进行中。
据太原市文物局党组书记刘玉伟透露
太原市文物局已初步拿出方案，
包括交接、展陈和宣介三部分。
交接突出隆重、节俭、安全，
展陈突出原真性、科技化，
宣介突出政治性、社会性、艺术性，
将其作为中华文化走出去——
“美成天龙——天龙山石窟数字复原巡展”提升延展项目。
刘玉伟说：
国运兴，则文化兴。
文化强，则民族强。
流失文物寄托人民历史情感和文化记忆，
承载国运，牵连民心。
天龙山石窟第八窟佛首回归祖国，
必然凝聚民心、激发力量！
我们今后仍将继续追宝、护宝、传宝，
让更多流失海外文物回归祖国。
而央视春晚播出的“国宝回家”节目，
也透露出一个重要信息：
北京大学考古文博学院原院长杭侃教授，
在2018年9月调任山西大学副校长两年多后，
已新任云冈石窟研究院院长。
据山西晚报.文博山西了解，
云冈石窟研究院经国家相关部门批准，
已升格为副厅级。
回归的佛首
此尊回归的佛首，高44.5厘米，宽33.7厘米，厚30.4厘米。肉髻低平，素面发式，发际线无分叉，脸庞圆润，眼睛上挑，双目下视，嘴角内凹，露出笑容，右脸颊有明显斑驳形成的风化面，保留部分颈部。
20世纪20年代，在日本山中商会的驱动下，太原天龙山石窟遭到大规模的盗凿，绝大部分精品文物流失到世界各地。据推测，此尊第八窟北壁佛头大概就是在这一时期被盗凿出境，流失海外。
▲回归祖国的天龙山石窟第8窟佛首造像
这件佛首的回归，源于一场拍卖会。
2020年10月，日本东瀛国际拍卖株式会社定于20日—22日拍卖此尊佛首，天龙山石窟博物馆得知消息后，立即组织力量对此尊佛头进行鉴别。经过与老照片、石窟本体的残余部分、专家意见进行比对、核实，确认此件佛头原属天龙山第8窟（隋代）北壁龛内主尊佛像。
一经确认，天龙山石窟博物馆立即向上级部门汇报，并按上级部门要求，向东瀛国际拍卖株式会社发出《关于停止拍卖天龙山石窟佛头的函》，明确表示要求该会社停止拍卖此尊非法掠夺的中国文物。
在国家文物局及相关部门的大力协调、推进下，此件文物终于回归。
▲回归祖国的天龙山石窟第8窟佛首造像
天龙山第8窟
隋开皇元年（581），隋文帝杨坚废周自立，弘扬佛法。被封为晋王的其次子杨广镇守晋阳，竭力倡导佛事，营建寺塔。根据天龙山第八窟前廊东壁《石室铭》记载，第八窟开凿于隋开皇四年（584），是杨广为其父母祈求功德开凿的石窟。
▲天龙山第8窟老照片
▲现在的天龙山第8窟
第8窟的窟形，是天龙山唯一的前后室中心塔柱窟。形制为前廊后室窟。前廊为面阔三间的仿木构窟檐建筑，高355厘米，宽426厘米，深170厘米。正壁凿窟门，窟门形制同北齐洞窟一样，为双重式，外门圆拱形，内门长方形。窟门外两侧各刻一金刚力士像。后室平面略呈方形，覆斗顶，三壁三龛式造像布局，高380厘米，宽480厘米，深432厘米。窟内设有中心柱，宽212厘米，深188厘米，外观呈上宽下窄的倒山形，四壁各开一龛，造一佛二弟子。
▲中心立柱前方的佛龛里
供有一尊坐佛及两名弟子
窟内正左右3壁各开一大龛，龛内各雕一尊佛像，龛外两侧刻胁侍弟子和菩萨像。佛像形体方整，面相略显方圆，素面低平肉髻，袒右或内着僧衣，衣纹简洁朴拙；菩萨头戴花冠，斜披络腋，双肩垂挂穗状璎珞；弟子着袒右式偏衫。
▲第8窟西壁
▲第8窟东壁
北壁佛头，具有明显的北朝晚期至隋初的特征。肉髻低平，面相丰满圆润，眼睛上挑，双目下视，嘴角内凹，露出笑容，立体感更强，承袭了“张得其肉”的塑画风格。
第八窟窟内造像形式多变，雕刻细致实用，具有时代写实感，呈现出向唐代风格过渡的特征。隋代造像延续北齐造像端庄慈祥风格，但线条刻画趋于圆润，是逐步形成唐代丰腴自如造像风格的重要过渡期。
▲老照片：第8窟中心立柱西侧
▲老照片
左：第8窟东壁，南侧
右：第8窟北壁，西侧
第八窟是隋代极为罕见的中心柱窟，它沿袭了北朝时主要的洞窟形制，是各时期中心柱窟的完美结合和再创造的结果，具有承上启下的典范作用，是佛教文化逐渐中国本土化的重要实例。
▲天龙山第8窟外景
痛！天龙山造像流失海外
天龙山石窟始凿于北朝东魏时期（534-550），历经北齐、隋、唐等不同时期的开凿，形成洞窟25个，造像500余尊。
▲左：东峰全景 右：西峰全景
1922年《天龙山石窟》 外村太治郎著
天龙山石窟以娴熟的雕刻技艺、细腻的表现手法、鲜明的时代特征、丰富的生活气息著称于世，是佛教石窟逐渐中国本土化的典型实例，反映了南北朝至隋唐时期中国石窟艺术的卓越成就，在石窟艺术史上占有重要地位。它被誉为“东方雕塑艺术宝库中一颗璀璨的明珠”。
但让人痛惜的是，天龙山石窟却是国内石窟寺被人为盗凿、破坏最严重的区域之一。截止目前，已知有160余件天龙山石窟文物流失世界各地。
▲现在的天龙山 @楚云飞
1921年，日本学者关野贞在日本《国华》杂志发表《天龙山石窟》调查报告，引起世界范围内的轰动与关注，紧接着，日本不法奸商开始大肆盗凿天龙山石窟文物。
开盗卖之风的始作俑者，是日本人山中定次郎。
山中定次郎是日本山中商会创始人，19世纪末、20世纪初，他和他的山中商会进入中国，开始收集并倒卖中国文物的经营活动，成为当时在中国最大的日本古董商。山中定次郎除在北京琉璃厂收购中国文物外，还与各王府建立了以收购为目的的紧密业务关系。
1912年，山中定次郎抓住小恭亲王溥伟没有生活来源又企图复辟满清政权急需大量资金的机会，从溥伟手中收购了恭王府除书画外的大批收藏品。这批文物被迅速运回日本分类整理，并被分为三批，一批运往美国拍卖，一批运往英国拍卖，一批留在山中商会设在日本和美国的古董店中零售。
山中定次郎经营主持的山中商会，据称是继卢芹斋后，第二次世界大战以前海外规模最大的中国古董文物店。随着山中定次郎过手的珍宝越来越多，他对中国文化与文物的渴望与垂涎也日益加深。
▲山中定次郎带人在天龙山石窟
1924年6月和1926年10月，山中定次郎本人两次亲临考察天龙山石窟。1927年前后所有散失海外的天龙山石窟造像名品，几乎全部都是山中定次郎指导山中商会盗凿贩售的。
山中定次郎日记详细记载了其中一次的盗运，40多个天龙山石窟造像的佛头被砍下来，装成箱，运到北京，然后由北京运到日本。
▲天龙山石窟被盗劫走的佛头
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他为什么能轻而易举地一次性砍下这么多佛头并盗运成功呢？
因为有内应！天龙山脚下寺庙的住持净亮和尚，是个贪财之人，山中定次郎以利诱之，大规模的“割头”事件就开始了。
▲山中定次郎与净亮和尚（居中者）合影
400年，历经四个朝代开凿的天龙山石窟就这样在锯齿中、在铁锤下失去了应有的面貌。
▲盗割现场
自此，天龙山石窟文物开始了风雨飘摇的百年流散史，绝大部分精品文物流失到世界各地，至今仍然在各大博物馆和私人藏家手中。
重生：天龙山石窟数字复原
2014年以来，太原市天龙山石窟博物馆与国内外学术机构通力合作，历时6年，在纽约大都会博物馆、大英博物馆、东京国立博物馆等9个国家的近30座博物馆和中国国家博物馆，完成了11个主要石窟的三维扫描、数据建模，实现了10个石窟的专业数字复原。在此基础上，开启了天龙山石窟数字复原国际巡展。
天龙山石窟数字复原展，是中宣部“中华文化走出去”重点推广项目，它让流失百年的天龙山石窟文物实现数字化回归，再现了天龙山石窟艺术的辉煌瑰丽。
2019年7月，天龙山石窟数字复原展在法国圣但尼市进行首展，是中华文化走出去项目清单中第一个走出国门的文物与科技融合类项目，在全国率先走出了可借鉴的太原模式。
▲2019年9月，
“美成天龙——天龙山石窟数字复原展”
在太原市博物馆开启国内首展
2019年9月，“美成天龙——天龙山石窟数字复原展”在太原市博物馆开启国内首展，截止2020年5月，参观人数突破25万人次，新华社、人民网、中国日报等30余家权威媒体对展览进行了专题报道。
该展览利用沉浸式影院、幻影成像、3D投影、数字洞窟、VR石窟探险、全息影像、高清视频、互动多媒体体验等表现形式，创造观众能够高度参与、互动、沉浸体验的陈展方式，广角度、多层次、近距离展示天龙山石窟被盗凿前的原貌，重现美轮美奂的天龙山石窟艺术。
▲“美成天龙——天龙山石窟数字复原展”
在太原市博物馆的展出现场
2020年8月，国家文物局向社会推介100个2020年度“弘扬优秀传统文化、培育社会主义核心价值观”主题展览，其价值和影响力等同于“全国博物馆十大精品展览”。“美成天龙——天龙山石窟数字复原展”作为唯一入选的文物与科技相融合的数字化展览，成为文物与数字科技融合的标杆性展览。
除此之外，“天龙山石窟数字化推广与展示”项目被列为国家文旅部 “2020年度文化和旅游信息化发展典型案例”，是成功入选的全国58个案例之一。这意味着天龙山石窟数字化展示利用工作在推动文物数字化传播、文物资源社会共享等方面走在全国前列。
天龙山石窟流失海外造像数字复原展示项目还入选了国家文物局“海外藏中国文物（石窟寺类）数字复原展示示范项目”。这一项目是国家文物局2020年“互联网+中华文明”行动计划示范项目之一，在石窟寺数字化展示利用方面具有重要意义。
▲太原博物馆展览现场的复原佛造像
今天，
来天龙山参观的游客，
看到的绝大多数洞窟，
都是残损不全的造像和凿毁的窟壁，
根本无法想象石窟辉煌时期的原貌。
而在国外博物馆的观众，
看到的天龙山造像，
则游离于石窟本体之外，
无从领略它们在洞窟和林泉山水之间的美。
天龙山第8窟北壁佛首的回归，
有利于公众近距离欣赏
天龙山石窟的雕凿技艺和永恒之美。
此尊佛首的回归，
还将有利于引导社会各界贡献力量，
促进更多天龙山乃至国家流失文物的回归。
更深的意义还在于，
这次主动有序推进流失文物追索返还的工作，
不仅是对现有国际公约体系的维护和适用，
更为建立更加公平正义的流失文物
追索返还国际规则，
贡献了中国智慧和中国力量。
期待更多的流失文物，
能够回归祖国！
图｜天龙山石窟项目 春晚 易拍全球 网络
图片版权归原作者或机构所有
文/辑｜山西晚报全媒体记者 吕国俊 南丽江
审核｜方天戟
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